Livestream November 2022

Name: Livestream November 2022
Uploaded: 2022-11-30T17:42:14
Duration: 12 min
Description: Livestream November 2022

Livestream events Livestream November 2022

Today I would like to answer one of the questions from people from my school. The question today I would like to answer about a common problem in woodworking. And if you're doing woodworking, you know, everybody has a challenge with that. And I'm talking about the movement of the wood. The problem is like that, okay? When you just buy wood from a number yard, obviously nowadays you can't buy air-dried wood. Most likely it's going to be kiln-dried. And the problem with that, it's a really quick process. It is dry, but it's pretty fresh yet. And the wood itself tends to adapt to the environment.

Let's say you bring your piece of wood from a lumberyard to your shop. If you have moisture in your shop, the wood is going to absorb that moisture and it's going to swell. And if you bring that piece of lumber, piece of wood inside of the house, and let's say you have a dehumidifier inside and humidity in your strop is much less than outside. Let's say in my shop, I'm keeping my humidity low. I have a dehumidifier and I keep that approximate to 35% even if I live in Florida, still 35%, that's common humidity for my environment. Well, I'm not talking about the full shop because this is just my studio where I just do all of my carving and that does not really shop. I do have another place for the machines and so on, but right now it's my shop.

So here I do have approximately, I would say about 35% of humidity and I do wood carving every day and I have to deal with that problem. Also, one of question a student of my school, wrote me an email and it's a common question. I have to answer that question multiple times when I'm doing in-person classes. And the question is when you buffing a piece of wood, everybody knows if you're a woodworker, you know it's going to move, it's going to move, it's going to shrink, it's honing to swallow, it's going to cup, it's going to warp, it's going to all kind of crazy movements. Okay, how do you attack that piece of wood when you're just doing a wood carving, let's say the line? In this case, we're talking about, I don't know, maybe about three inches thick overall. So it's about three inches thick from the upper point to the bottom. And obviously, I dig not glue pieces together. So at least in this part, the upper part is solid wood. And we did, by the way, that project in Mark Adams school class I was teaching this year, and one of the classes, I believe was fundamentals.

Well, it's not I shouldn't say it's fundamentals, but yes, some people never cart in that class. And we worked on that type of project, which is an Oak with a couple of acorns. It's a somewhat complicated project, but it's nice. Okay, so let's say when you just get the piece of wood and logically, let me just draw it to you onlay what happens, what happens with that, let me double check if I'm connected there. Yes, I am. What happens with that onlay? So let's say you've got a board, that is your board. And as you know, when you buy a piece of wood, I'm looking at that board just from the site. I'm not going to explain to you different types of cuts, like water zone, rift cut, or just plain zone. Let's say you just get the plain zone, the normal board, whatever they saw. And when you look at it, those rings, well, that is the board actually wire. You just wouldn't be confused. And when you're looking at that board, it's going to have some rings. And closer to that, as you get those rings, going to be something like that.

Please understand wood is a piece of wood. I like to say that it's like a bunch of drinking straws compacted together and that is exactly what it is. And those straws placed right there inside of those micro-movements and they're not consistent.

So you have to understand those straws. That's where is the juice going, all right? Closer to the edge you get, you've got the different movement of those straws.

Please, again, try to understand. Let's say you bring that piece inside of the shop and the air is dry, and you don't have moisture, what happens? Those straws are compacting; they get close to the center in this case, and this case is going to be closer to that center. So they kind of shrink together. And it not only affects how the board is going to move if it's going to go, you know, wider or narrow, it's also going to cut and warp and twist and do all kind of crazy movements. Because even if you look at the grain of the wood, let's say you got a straw, but that straw does not go all the way straight. It has all kinds of movement right on the surface also. And those are the grain you can see, which is what we like actually, the movements of the grain. And just because there's not enough air, let's say not enough water in the ear, it starts shrinking and it's causing that movement. And, if you live in a moist environment, if there's a lot of humidity in the air, it's going to puff, it's going to swallow, and that's still going to move.

And that is the problem. And the question is, what side? When you look at a piece of wood, if you look at that piece of wood, is that better? Just place your carving on the top and leave the bottom as a background, or you should just flip it upside down like that, and then it's going to be the surface you're going to work on.

So that is the big question.

And it makes sense to ask that type of question, but the answer would be really simple. The answer would be really simple. If you are planning to do a low relief carving, which you're just taking slightly, like, for example, that panel wire working for a long time because I was too busy. But that panel is low-relief carving. It's only about one-sixteenth of an inch. Some parts like maybe 3, and some parts maybe would be about 5 mm deep. It's going to move. Okay, it's going to move. But if you're working on a carving like that, like a lot of airborne stuff, what happens when you excavate, when you excavate those openings, and when you just undercut that's a paper thin. You can see it's just wiggling. It's paper thin. You moving out those fibers. You don't have a continuous pipe going through. There are no more straws. Yeah, a short part of those straws is still there. But you, just because you're carving out, you're relieving that stress. The answer is if you're working on a, you know, high relief, especially a lot of stuff, it's going to be like airborne, like a piece.

Like right there. There's a lot of excavation going on. I don't have any cracks, I don't have any expansions, and I don't have pretty much any movement. Maybe there is a micro-movement, but it's not going to move like one-eighth of an inch, inch 3 mm line on a solid board. Because those fibers, work together on a solid board. But if you have a lot of movement and you already cut away a lot of material, there's no tension left. Okay. So the movement is going to be minimum. So you don't really have to worry to answer what side you have to carve. I mean, in my opinion, I could be wrong. In my opinion, it doesn't really matter because there's not going to be much movement.

So there's not much tension left. That's only my opinion. And I think I know what I'm talking about because I've done carving for a long time. And that piece is proof. It's about ten years old. It's still right there. I have zero cracks on that piece. Not only that, I mean that piece the same way. I mean absolutely zero. And that one is one older piece. And I have some pieces like 20 years old, and 25 years old, and they still don't have any movement. I hope it answers your question. So thank you very much, wonderful people. That's enough for today. I hope to connect a little more often right now because I shipped my project and I'm taking a little break from the live projects and I'm concentrating right now in school. But anyway, let me show that one more time. That is what we worked at the class in person I was teaching this summer. Well, that was springtime, at Mark Adams School. And that's what we worked on. Okay. Now, we did another class in the State of Maine at William Brown's School. So it's not done yet. I'm still going to do a little more work.

But that was a Grinling Gibbons-style carving. And another one that's already gone. I had another class, Grinling Gibbons style at Mark Adams School, and somebody wanted to buy it, and they bought that piece for me. Okay, ask me questions, and comment.

Spanish

Hoy me gustaría responder a una de las preguntas de la gente de mi escuela. La pregunta de hoy me gustaría responder sobre un problema común en la carpintería. Y si te dedicas a la carpintería, ya sabes, todo el mundo tiene un desafío con eso. Y hablo del movimiento de la madera. El problema es así, ¿vale? Cuando solo compras madera en un patio de números, obviamente hoy en día no puedes comprar madera secada al aire. Lo más probable es que se seque en el horno. Y el problema es que es un proceso muy rápido. Está seco, pero todavía está bastante fresco. Y la propia madera tiende a adaptarse al entorno.
Supongamos que traes tu pieza de madera de un aserradero a tu tienda. Si hay humedad en su taller, la madera absorberá esa humedad y se hinchará. Y si llevas ese trozo de madera, un trozo de madera al interior de la casa, y digamos que tienes un deshumidificador en el interior y la humedad en la chimenea es mucho menor que en el exterior. Digamos que en mi tienda mantengo la humedad baja. Tengo un deshumidificador y lo mantengo aproximadamente en un 35%, incluso si vivo en Florida, todavía en un 35%, esa es la humedad común en mi entorno. Bueno, no estoy hablando de toda la tienda porque este es solo mi estudio en el que hago todo mi tallado y ese no es realmente el lugar para comprar. Tengo otro sitio para las máquinas, etc., pero ahora mismo es mi tienda.
 Así que aquí tengo aproximadamente, diría que alrededor del 35% de humedad y hago tallado en madera todos los días y tengo que lidiar con ese problema. Además, una de las preguntas, un estudiante de mi escuela, me escribió un correo electrónico y es una pregunta común. Tengo que responder a esa pregunta varias veces cuando doy clases presenciales. Y la pregunta es que cuando se pule un trozo de madera, todo el mundo sabe que si eres carpintero sabes que se va a mover, se va a mover, se encoge, se perfecciona para tragar, va a formar una copa, se va a deformar, va a hacer todo tipo de movimientos locos. Vale, ¿cómo atacas ese trozo de madera cuando solo estás tallando en madera, digamos la línea? En este caso, estamos hablando de, no sé, tal vez unas tres pulgadas de grosor en total. Así que tiene alrededor de tres pulgadas de grosor desde el punto superior hasta el inferior. Y obviamente, no me gusta pegar piezas juntas. Así que, al menos en esta parte, la parte superior es de madera maciza. Por cierto, hicimos ese proyecto en la clase de la escuela de Mark Adams que estaba enseñando este año, y creo que una de las clases fue de fundamentos.
Bueno, no debería decir que es fundamental, pero sí, algunas personas nunca van a los dados en esa clase. Y trabajamos en ese tipo de proyecto, que es un roble con un par de bellotas. Es un proyecto algo complicado, pero está bien. Vale, digamos que cuando coges el trozo de madera y, lógicamente, déjame dibujarlo para ti basándote en lo que pasa, lo que pasa con eso, déjame comprobar si estoy conectado allí. Sí, lo estoy. ¿Qué pasa con esa capa? Digamos que tienes una tabla, esa es tu tabla. Y como sabes, cuando compras un trozo de madera, miro esa tabla que está justo en el sitio. No voy a explicarles los diferentes tipos de cortes, como en la zona de agua, en la grieta o simplemente en la zona simple. Digamos que solo tienes la zona plana, la tabla normal, lo que sea que hayan visto. Y si lo miras, esos anillos, bueno, ese es el tablero en realidad cableado. Simplemente no te confundirías. Y cuando mires esa pizarra, tendrá algunos anillos. Y más cerca de eso, a medida que consigas esos anillos, habrá algo así.

Por favor, comprenda que la madera es una pieza de madera. Me gusta decir que es como un montón de pajitas compactadas y eso es exactamente lo que es. Y esas pajitas se colocan justo ahí dentro de esos micromovimientos y no son consistentes.

 Así que tienes que entender esas pajitas. Ahí es donde va el jugo, ¿de acuerdo? Más cerca del borde, tienes el movimiento diferente de esas pajitas.

 Por favor, de nuevo, trata de entender. Supongamos que llevas esa pieza a la tienda y el aire está seco y no hay humedad, ¿qué pasa? Esas pajitas se están compactando; en este caso se acercan al centro y este caso va a estar más cerca de ese centro. Así que se encogen juntos. Y no solo afecta a cómo se moverá la tabla si va a ser, ya sabes, más ancha o más estrecha, sino que también cortará, deformará y girará y hará todo tipo de movimientos locos. Porque aunque mires las vetas de la madera, digamos que tienes una pajita, pero esa paja no va completamente recta. También tiene todo tipo de movimientos en la superficie. Y esos son los granos que se ven, que es lo que realmente nos gusta, los movimientos del grano. Y solo porque no hay suficiente aire, digamos que no hay suficiente agua en el oído, comienza a encogerse y provoca ese movimiento. Y, si vives en un ambiente húmedo, si hay mucha humedad en el aire, soplará, se tragará y aun así se moverá.

 Y ese es el problema. Y la pregunta es, ¿de qué lado? Cuando miras un trozo de madera, si miras ese trozo de madera, ¿es mejor? Simplemente coloca tu talla en la parte superior y deja la parte inferior como fondo, o simplemente debes voltearla boca abajo de esa manera, y entonces será la superficie sobre la que vas a trabajar.

 Así que esa es la gran pregunta.

Y tiene sentido hacer ese tipo de preguntas, pero la respuesta sería muy sencilla. La respuesta sería muy sencilla. Si planeas hacer un tallado en bajorrelieve, algo que solo estás tomando un poco, por ejemplo, ese cable del panel que funciona durante mucho tiempo porque estaba demasiado ocupado. Pero ese panel está tallado en bajo relieve. Mide solo un dieciseisavo de pulgada. Algunas partes tal vez sean 3, y algunas partes tal vez tengan unos 5 mm de profundidad. Se va a mover. Vale, se va a mover. Pero si trabajas en una talla como esa, como muchas cosas suspendidas en el aire, lo que ocurre cuando excavas, cuando excavas esas aberturas y cuando acabas socavando es tan fino como el papel. Puedes ver que solo se mueve. Es fino como el papel. Estás sacando esas fibras. No tienes una tubería continua que pase por ella. No hay más pajitas. Sí, una pequeña parte de esas pajitas aún está ahí. Pero tú, solo porque te estás esforzando, estás aliviando ese estrés. La respuesta es que si estás trabajando en, ya sabes, un alto relieve, especialmente en muchas cosas, va a ser como volar, como una pieza.
 Como justo ahí. Se están realizando muchas excavaciones. No tengo ninguna grieta, no tengo ninguna expansión y prácticamente no tengo ningún movimiento. Tal vez haya un micromovimiento, pero no se moverá como una línea de un octavo de pulgada, pulgada y 3 mm en una tabla sólida. Porque esas fibras trabajan juntas en una tabla sólida. Pero si tienes mucho movimiento y ya has cortado mucho material, no queda tensión. Vale. Así que el movimiento va a ser mínimo. Así que no tienes que preocuparte realmente por responder qué lado tienes que tallar. Quiero decir, en mi opinión, podría equivocarme. En mi opinión, realmente no importa porque no va a haber mucho movimiento.

Así que no queda mucha tensión. Esa es solo mi opinión. Y creo que sé de lo que hablo porque llevo mucho tiempo tallando. Y esa pieza es una prueba. Tiene unos diez años. Sigue ahí mismo. No tengo ninguna grieta en esa pieza. No solo eso, me refiero a esa pieza de la misma manera. Quiero decir absolutamente cero. Y esa es una pieza más antigua. Y tengo algunas piezas de 20 y 25 años, y todavía no tienen ningún movimiento. Espero que responda a tu pregunta. Así que muchas gracias, gente maravillosa. Es suficiente por hoy. Espero conectarme un poco más a menudo ahora mismo porque he presentado mi proyecto y me estoy tomando un descanso de los proyectos en vivo y ahora mismo me estoy concentrando en la escuela. Pero de todos modos, déjame mostrarlo una vez más. Eso es lo que trabajamos en la clase en persona que estaba enseñando este verano. Bueno, eso era primavera, en la escuela Mark Adams. Y en eso hemos trabajado. Vale. Ahora, hicimos otra clase en el estado de Maine en la escuela William Brown. Así que aún no está hecho. Aún voy a trabajar un poco más.
 Pero era una talla al estilo de los Grinling Gibbons. Y otro que ya ha desaparecido. Tenía otra clase, Grinling Gibbons Style en la escuela Mark Adams, y alguien quería comprarla y me la compró. Vale, hazme preguntas y comenta.

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How to Deal with Wood Movement – warps/cups

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